文
水星记
关于《囧妈》，各种批评的话已经说得很多了。
的确，今天凌晨在网络平台免费首播的贺岁大电影《囧妈》，有很多肉眼可见的槽点：
密集植入的广告，达到了冒犯观众的等级。
剧情推进过程中，无节制的强行转折，如伊万（徐峥饰）手机牺牲后，他在冰天雪地的郊外电话亭收到神之来电。母子俩错过火车后，从天而降的热气球神助攻，都让人忍不住发出这都可以的感叹。
对于《囧妈》的吐槽，归根结底还是觉得它拍的太浅。没有抓住所谓“喜剧的内核是悲剧”这一内核。
电影虽然希望探讨中国式家庭关系（尤其是母子关系），却只做到了蜻蜓点水、隔靴搔痒。
电影的确赤裸裸地呈现了一些人际关系的真相，却在呈现方式上显得过于天真。
举个例子，夫妻之间，亲子之间无休止的角色化期待，那种你是我……，你就应该……的戴着玫瑰色眼镜看问题的幼稚方式，是我们活得不幸福的根本原因之一。
这一点上，《囧妈》试图说实话。
问题是，你指望一个孩子在列车上对着母亲大吼两句，拍两下桌子，就能让老一辈人，从复杂的中国式情感绑架中苏醒，觉察出自己的错误吗？
不可能的。
大家感受到的只有残忍，并且是儿子对母亲的残忍。老一辈人只会被母亲的眼泪牵着走，因为那才是他们的痛点，他们的创伤，他们愿意去理解的东西。
有阅历的成年人，能明白儿子话语中的正确性，他们从恋爱关系、夫妻关系中逐渐学到了去放低期待，才能减少失望，继而向上去反思自己的亲子关系模式。
自己多年的拧巴与不快乐，甚至内心扭曲，是父辈在模子里种瓜的结果。
可又能怎样呢？回头看看父母，已满头白发，两眼含泪，他们甚至自认为将生命都奉献给了孩子。
这种情况下，把母子俩任何一个拉出来审判吊打，都是极其残忍的。代际创伤，历史问题，无法愈合的，事情已经这样了，我们能做的只有正视它，然后保留一点点对人际关系的幻想，哪怕，它是不切实际的角色化期待。
《囧妈》之所以被打低分的原因，也许是因为它想抓住的东西太多：既要温情，又要商业，既要搞笑，又要暖心……结果每一项都做得不够好。
它有慈悲的一面，或许是徐峥这些年骨子里文艺情结的复苏。你能明显感觉到，在这部极其商业化的电影里，徐峥显然没有完全遵循他商人一贯的目标为导向的思维模式。他开始被自己非理性的一面带着走了。
正因如此，才会有电影后半段对母亲个人理想（到莫斯科演出）的大肆渲染，甚至是歌颂。
而母亲的个人理想，归根结底是什么呢？
田野小河边
红莓花儿开
我与一位少年
漫步树林外
我俩轻轻走
相看两无言
分别的时刻
能否晚点来
从几句歌词中不难看出：是老一辈人对关系的高期待。
是我们少年时都有过的相爱的人，一定能走到最后的幻觉，是爱人明亮的眼睛，照进我的心里，永远不会熄灭的对永恒的执着追求。
一个少女，期待美好爱情，期待婚姻生活如想象般幸福美满，期待丈夫温柔体贴，本身没有错。
这就不难理解徐峥日前参加《十三邀》时提到的：伟大的善良。
他认为中国女性成功路上最大的障碍，是对爱情有一种过于执着的期待和追求。徐峥一方面认为它是障碍，另一方面又称之为善良，你不难看出他的纠结，或者说，一种慈悲。
当许知远问徐峥：作为男性，你希望女性打破这种障碍吗？
他的回答是：我希望她们能够超脱，如果她们愿意的话。
所以在《囧妈》中，徐峥刚好设置了这样一个超脱的女性角色（袁泉饰）。
她是理性先锋，清醒地认识着自己的关系：当婚姻破裂时，不做无谓的挽留，不感情用事，同时，又能尽最大可能去体谅另一半。最重要的，她不因当下的不幸，否认曾经有过的美好。
她是电影中发现问题时，及时挣脱角色化期待的第一人。
也是在爱情无法回头时，用感恩之心帮另一半走出来的耐心善后的最后一人。她率先打破了人际关系中互相绑架的链条，不仅保护了自己，更保护了对方。
唯有强者才有慈悲的勇气。唐晶饰演的妻子如此，一心奔赴莫斯科的母亲如此，任何一个被电影感动的观众都是如此。
在这部有些不伦不类的《囧妈》中，你看到强者徐峥如何拆解中国式亲子关系：他没有雄心试图去解决如此巨大的代际问题，只是很有责任感地将问题铺开来呈现，不仅亲子关系，还有夫妻关系，世间一切糟糕关系的本源，都是同一个：角色化期待。
角色化期待，在老一辈人那里，已经是不可避免的了。甚至是年纪轻轻的你我，都免不了在情感中绑架对方，被对方绑架。
答案，徐峥已经告诉我们了。或许就藏在电影中母亲最后的眼神里：
如果生活如电影般狗血，我们能做的，或许是保留一点幼稚的幻想。
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